| 隨著幕墻設計行業的快速發展，近年來，一些設計師常常把華美作為幕墻設計的主要切入點，而忽視了幕墻實用性的重要作用。 |
【中國幕墻網】隨著幕墻設計行業的快速發展，近年來，一些設計師常常把華美作為幕墻設計的主要切入點，而忽視了幕墻實用性的重要作用。
我國的幕墻設計行業可以追溯到上世紀80年代，從1982年北京長城飯店作為我國建筑史上第一幢現代幕墻建筑開工伊始，到現在成為世界第一大幕墻生產和使用國，我們僅僅用了20多年的時間。也許是走得太遠、走得太快，以至于許多幕墻設計師常常忘記了幕墻設計應該遵循的最基本原則是什么。
幕墻建筑作為建筑眾多分支中的一個流派，其設計原則與建筑設計是互通的。從設計流派來說，幕墻設計無疑是屬于典型的精美主義設計。隨著第二次世界大戰的歷程，建筑設計經歷了3個發展階段。戰爭的破壞性和殘酷性決定了當時的設計風格以實用主義為主流。伴隨著戰爭的結束，比重建家園更重要的是在戰爭中受到傷害的人們靈魂的安撫工作，如同音樂、美術等藝術的復興一樣，這時的建筑設計風格偏向了華美。講求技術精美的傾向在這個階段是世界范圍占主導地位的設計思維。以金屬和玻璃的“純凈形式”為特征的講求技術精美的傾向到上世紀60年代末開始降溫。自上世紀70年代資本主義世界的經濟危機與能源危機之后，建筑設計從精美主義轉向粗獷派設計。粗獷風格的最典型因素就是利用最常見的混凝土和赤裸裸的鋼材表現，設計手法應用拉毛、分層次等簡單處理。當對人類的審美挑戰達到極限的時候，百家齊放的設計風格最終沿用到了今天。
我國的幕墻設計現狀與二戰后的情形極為相似，方案設計階段大家追求的是“怪、新、奇、特”。設計的實用性、經濟性等都要給視覺沖擊讓路，且這種思維在各大、中城市中泛濫。隨之而來的必然是無法躲避的浪費和節能問題。我國在《公共建筑節能設計標準》（GB50189 2005）中就規定在保證外窗自然采光的范圍內鼓勵窗的面積越小越好，即窗墻比越小越好。前一段時間一些媒體更是報道，“國家限制玻璃幕墻”、“叫停玻璃幕墻”、“公建新標準宣判玻璃幕墻死刑”等等。國內某省會城市也同時出臺政策禁止新建賓館、商場、辦公樓、寫字樓等公共建筑修建整面玻璃幕墻，并強制外窗采用真空玻璃。這些行為雖然片面否定了建筑的多樣性和自身互補性的功能，但是對幕墻行業來說還是起到了一定的警示作用――如果不能從自身提高對能源的節約，那么再次迎來上世紀70年代危機給幕墻設計帶來的冬天，對我國的設計師來說，也不是一件遙遠的事情。
幕墻設計的奠基人密斯・；凡德羅的代表作品克朗樓，是一個具有跨時代意義的建筑物。克朗樓位于美國伊利諾科技學院的校園內，建筑的屋頂從4根鋼梁的下面懸垂而下，而鋼梁依次被外部的8根鋼柱支撐，外部包覆玻璃，這也是密斯・凡德羅首次采用全玻璃代替墻體。這個建筑的創意非常大膽，被載入了幕墻發展的史冊，但是實際上該建筑的歷史意義大過實用作用。當時這個建筑使用率極低，學生非常不愿意在充滿熾熱陽光、冬冷夏熱的地方學習。為什么？就是因為該建筑的實用性設計發生了錯位，在建筑材料沒有滿足使用性指標要求的情況下，貿然采用這樣的設計，就違背了建筑設計最基本的實用性原則。新中國成立后，我國建筑設計的定位是：“經濟性、實用性、美觀性”。隨著經濟的不斷發展和人民群眾對精神生活的更高追求，我國建筑設計的理念調整成為“實用性、經濟性、美觀性”。現在，我國幕墻設計流行的理念跟這個是正好矛盾的，第一是美觀性，而且是奇特的美觀性。把自己的方案做到最奇特成了行業孜孜追尋的目標。這其實是陷入了一個誤區，是建筑幕墻設計理念的一個偏差。實際上，實用性原則應該永遠是第一位的。不然，就會像克朗樓一樣，盡管可以載入史冊，但因不實用、不節能，最終使用率也不高。
實用性原則的首要體現無疑就是安全。要想讓我們的幕墻設計能夠在實際工程中得到完整體現，工程質量的安全性和持久性首當其沖。伴隨著國家各級部門對節能政策的強化和幕墻門窗行業的發展，幕墻門窗行業已經從原來簡單的常規建筑發展到有節能功能的新式幕墻建筑了。節能幕墻門窗作為一個新事物，其工程質量需要重新審視和理解才能正確把握。質量安全的重中之重最關鍵的還是內因，選用合適的斷熱型材、玻璃及密封嚴實的五金件等等都是組成一個富有節能功效的外立面產品的前提，再配以符合節能標準的設計、嚴謹的施工管理，這樣整個行業的系統產品自身的節能要求就自然滿足了。門窗幕墻產品原材料的選用又是重中之重，使用不符合節能標準要求的材質進行節能幕墻設計，只會適得其反。僅就型材而言，采用符合國家標準要求的隔熱型材可以為節能幕墻設計理念提供堅強的質量安全后盾。【完】
我國的幕墻設計行業可以追溯到上世紀80年代，從1982年北京長城飯店作為我國建筑史上第一幢現代幕墻建筑開工伊始，到現在成為世界第一大幕墻生產和使用國，我們僅僅用了20多年的時間。也許是走得太遠、走得太快，以至于許多幕墻設計師常常忘記了幕墻設計應該遵循的最基本原則是什么。
幕墻建筑作為建筑眾多分支中的一個流派，其設計原則與建筑設計是互通的。從設計流派來說，幕墻設計無疑是屬于典型的精美主義設計。隨著第二次世界大戰的歷程，建筑設計經歷了3個發展階段。戰爭的破壞性和殘酷性決定了當時的設計風格以實用主義為主流。伴隨著戰爭的結束，比重建家園更重要的是在戰爭中受到傷害的人們靈魂的安撫工作，如同音樂、美術等藝術的復興一樣，這時的建筑設計風格偏向了華美。講求技術精美的傾向在這個階段是世界范圍占主導地位的設計思維。以金屬和玻璃的“純凈形式”為特征的講求技術精美的傾向到上世紀60年代末開始降溫。自上世紀70年代資本主義世界的經濟危機與能源危機之后，建筑設計從精美主義轉向粗獷派設計。粗獷風格的最典型因素就是利用最常見的混凝土和赤裸裸的鋼材表現，設計手法應用拉毛、分層次等簡單處理。當對人類的審美挑戰達到極限的時候，百家齊放的設計風格最終沿用到了今天。
我國的幕墻設計現狀與二戰后的情形極為相似，方案設計階段大家追求的是“怪、新、奇、特”。設計的實用性、經濟性等都要給視覺沖擊讓路，且這種思維在各大、中城市中泛濫。隨之而來的必然是無法躲避的浪費和節能問題。我國在《公共建筑節能設計標準》（GB50189 2005）中就規定在保證外窗自然采光的范圍內鼓勵窗的面積越小越好，即窗墻比越小越好。前一段時間一些媒體更是報道，“國家限制玻璃幕墻”、“叫停玻璃幕墻”、“公建新標準宣判玻璃幕墻死刑”等等。國內某省會城市也同時出臺政策禁止新建賓館、商場、辦公樓、寫字樓等公共建筑修建整面玻璃幕墻，并強制外窗采用真空玻璃。這些行為雖然片面否定了建筑的多樣性和自身互補性的功能，但是對幕墻行業來說還是起到了一定的警示作用――如果不能從自身提高對能源的節約，那么再次迎來上世紀70年代危機給幕墻設計帶來的冬天，對我國的設計師來說，也不是一件遙遠的事情。
幕墻設計的奠基人密斯・；凡德羅的代表作品克朗樓，是一個具有跨時代意義的建筑物。克朗樓位于美國伊利諾科技學院的校園內，建筑的屋頂從4根鋼梁的下面懸垂而下，而鋼梁依次被外部的8根鋼柱支撐，外部包覆玻璃，這也是密斯・凡德羅首次采用全玻璃代替墻體。這個建筑的創意非常大膽，被載入了幕墻發展的史冊，但是實際上該建筑的歷史意義大過實用作用。當時這個建筑使用率極低，學生非常不愿意在充滿熾熱陽光、冬冷夏熱的地方學習。為什么？就是因為該建筑的實用性設計發生了錯位，在建筑材料沒有滿足使用性指標要求的情況下，貿然采用這樣的設計，就違背了建筑設計最基本的實用性原則。新中國成立后，我國建筑設計的定位是：“經濟性、實用性、美觀性”。隨著經濟的不斷發展和人民群眾對精神生活的更高追求，我國建筑設計的理念調整成為“實用性、經濟性、美觀性”。現在，我國幕墻設計流行的理念跟這個是正好矛盾的，第一是美觀性，而且是奇特的美觀性。把自己的方案做到最奇特成了行業孜孜追尋的目標。這其實是陷入了一個誤區，是建筑幕墻設計理念的一個偏差。實際上，實用性原則應該永遠是第一位的。不然，就會像克朗樓一樣，盡管可以載入史冊，但因不實用、不節能，最終使用率也不高。
實用性原則的首要體現無疑就是安全。要想讓我們的幕墻設計能夠在實際工程中得到完整體現，工程質量的安全性和持久性首當其沖。伴隨著國家各級部門對節能政策的強化和幕墻門窗行業的發展，幕墻門窗行業已經從原來簡單的常規建筑發展到有節能功能的新式幕墻建筑了。節能幕墻門窗作為一個新事物，其工程質量需要重新審視和理解才能正確把握。質量安全的重中之重最關鍵的還是內因，選用合適的斷熱型材、玻璃及密封嚴實的五金件等等都是組成一個富有節能功效的外立面產品的前提，再配以符合節能標準的設計、嚴謹的施工管理，這樣整個行業的系統產品自身的節能要求就自然滿足了。門窗幕墻產品原材料的選用又是重中之重，使用不符合節能標準要求的材質進行節能幕墻設計，只會適得其反。僅就型材而言，采用符合國家標準要求的隔熱型材可以為節能幕墻設計理念提供堅強的質量安全后盾。【完】
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