c)由于屋面雙向彎曲，在屋面板的中部會出現橘皮效應(中部增寬)。直立鎖邊的壓型板由于帶肋,每片板可以在中間拉大5-10mm，可以有效解決此問題。若結合扇形板寬度變化的特點，能更好地解決此問題。

　　在板型的分布上，有的分區全部都由扇形彎弧板組成。有的分區是由扇形彎弧板與弧形板組合而成，有的分區是由扇板、弧板、直板相互組合成形的。但在每個分區中只能有一個坡度不同的排水走向。(圖2.5.2、2.5. 3)

　　技術的突破：三維曲面的圓滑過度，用大角度可調整的節點技術將板塊擬合成曲面。使功能層的鋼結構，保溫防水及底部鋼板硬防水層和弧形鋁鎂錳直立鎖邊板與面材的石材板塊有機的結合，實現了理想的空間曲面。

　　2.6板巖石材與金屬屋面板的連接系統的設計：

　　美術館建筑外表的幕墻材料和屋面材料為天然板巖石材。全部石材是通過轉接系統固定在1mm厚的原色錘紋鋁鎂錳板上。在這個項目我們采用了無穿透技術將表面的裝飾板巖與支撐結構有機的連接成整體。

　　天然板巖石材與金屬屋面板的連接主要采用了弧形鋁支撐管轉接技術，用這套轉接系統能將各種不同方向的屋面板直立肋邊，通過弧形鋁支撐圓管轉換成板巖石材板布設時所需要的方向和位置。

　　轉接件在屋面板上安裝，起到轉接橫向鋁管的作用。轉接件采用鋁合金型材加工而成，轉接件為兩件，滿足其轉角要求(如圖2.6.1~2.6.4)。

　　2.7、板巖石材在幕墻和屋面上的排版分布設計

　　石材為30mm厚的天然板巖。灰綠色調，表面肌理為鱗片形式，板巖的上下為瓦片式搭接，水平的相鄰板塊縫隙寬度為3~6mm。板巖表面的不規則的紋路使建筑有渾然天成的風化石的感覺。石材的表面進行了水性養護處理。對板巖的邊部切口斷面進行了磨光處理。為增加安全度在板巖的底面增加了一層附著纖維絲網，處理的方法是用膠將絲網與板巖粘接成整體。

　　由于板巖石材所覆蓋的墻面和屋面均為曲面，這就使得在石材板塊分割時必須考慮到用平板（詞條“平板”由行業大百科提供）來擬合曲面的問題，為了實現建筑設計時的理念板巖之間的整體順滑拼接是極為重要的。按照建筑設計的要求我們將板巖的分割基本尺寸確定為600mm長，300mm、400mm、600mm三種尺寸的寬度，在下料時板塊的長度尺寸變化控制在10mm范圍內，寬度尺寸變化控制在50mm范圍內(如圖2.7.1~2.7.4)。

　　在設計過程中我們充分考慮到了整體曲面對單片石材分割的影響，在石材板塊下料時每一片石材在保證基本尺寸的同時其形狀都有所變化。這樣石材板塊的互換性就大大的降低了，同時為了能夠按設計分布圖中的要求順利的安裝，我們對每片石材都對應的進行了編號。我們深知，這時的麻煩是為了更好的實現整體建筑的藝術效果，是值得的。

　　3、多功能玻璃采光頂的設計

　　這個項目值得一提的還有位于建筑頂部的三塊平面多功能玻璃采光頂。 玻璃采光頂采用了半隱框的安裝形式，用8+15A+(6+1.14PVB+6)鋼化夾層中空Low-e玻璃。玻璃表面進行了磨砂處理，室內加遮陽簾（詞條“遮陽簾”由行業大百科提供）(如圖3.1~3.4)。

　　在一次記者采訪時，中央美院院長潘公凱先生贊賞的說“天窗做得很新奇，白天自然光晚上燈光照射，天窗分成許多層，有鋼化玻璃、隔熱層、防紫外線玻璃、磨砂玻璃等，人還可以爬進去換燈。”

　　玻璃采光頂和金屬屋面的連接部位是最容易產生漏水的區域，對此部位在設計和施工中作為重點控制的部位。屋面的防水性能經過了淋水試驗和當年的雨季滲漏觀察，未出現滲漏情況。

　　為了防止采光頂出現漏水的現象，在采光頂玻璃面板施工安裝完成之后進行了淋水試驗和超規范的蓄水試驗。試驗的方法是在玻璃采光頂的區域，在邊緣立起400mm高的阻水檔板，使得玻璃采光頂的玻璃面與檔板之間形成一個水池，并在水池中注入平均水深150mm的水。放置72小時后，在室內觀察采光頂和采光頂的邊部有無滲水、漏水現象的試驗方法。美術館的采光頂順利的通過了這項試驗。

　　在實際工程中，人們對大型的采光頂和金屬屋面在雨季的滲水、漏水現象已經習以為常了，這種現象實際是在設計和施工過程中“不到位”和“不重視”再加上“搶工期”等多種因素造成的。如果每個項目都能象中央美院美術館項目的采光頂和金屬屋面這樣，通過嚴格檢查和試驗程序后進行驗收。把漏水現象消滅在設計和施工過程中，就會大大的減少屋面滲水現象的發生。

　　我在近期去美術館回訪時，了解美術館的玻璃采光頂和金屬、石材屋面在使用過程中的防水性能。項目的物業管理人員對采光頂和屋面的防水、保溫、采光、隔聲等性能給予充分的肯定。特別是對防水性能。在七年多的使用過程中未發生過滲水、漏水的現象，對館內藝術品的保護起到重要的作用。

　　在回訪過程中我們時刻能感覺到美術館這片板巖石材幕墻能用她特有的建筑藝術語言與老校長徐悲鴻先生的銅像對話;她與“外星飛船”在一起能讓人感覺到那么自然……(圖3.5~3.6)

　　4、后記

　　美術館建成后我很少去過了，有時偶爾路過會在外面看看，不過每次看到都會想起當年搶工期時的場景。

　　近日，我去了一趟久別了的中央美院美術館。我到了中央美院的校門時以為門衛會不讓進，我就先在圍墻處拍了幾張照片之后向大門走了過去。心里已經想好了該怎么說。到了大門，我沒有看門衛就一直向校園內走，我在等門衛喊我，可人家沒有攔我，我又觀察了一下才知道大門是隨便進的。緊張的心情總算放下了。因為，當年在美術館施工的時候美院的大門管理很嚴格不能隨便進出的。

　　到了美術館的墻下，看到一塊塊的長滿銹斑的石板。第一感覺是整體外墻面和竣工時一樣的沉穩，質樸，敦厚。在上下板巖之間有規律的水平搭接線上還可以看到在八年前安裝時為校準精度用的基準點（詞條“基準點”由行業大百科提供），在板巖石材一層壓一層的疊壓水平線上未出現任何由于板塊或節點變形而引起的板塊錯位。每一層的疊壓線還是那么的整齊充滿了韻律。(圖4.1~4.2)

　　令我感到驚訝的是在外墻面的各別板巖表面出現了鐵銹斑，在建成初期由于板巖的外表面是作了門面防護液處理的，是對石材表面作了嚴格的防護的，經過七八年的雨水和氣候的侵蝕，在石材的表面有含鐵的包裹體出現了氧化現象，并經過雨水的沖刷在這一區域的石材表面出現條形的鐵繡斑。

　　由于鐵銹斑痕是天然形成的，在墻面的分布非常自然，沒有任何人為的造作感，整體外墻在它的點綴下，顯得更加質樸，沉穩而且還增加了許多歲月的滄桑感。可以聯想到美術館內藝術的沉淀(圖4.1~4.4)。我想這個效果在當年建筑大師磯崎新先生在設計時是沒有想到的。隨著時間的增長在美術館外墻面這塊碩大的青石表面會出現更加豐富的紋理變化。我覺得這是美術館項目外墻板巖(水沉巖)選用的最大意外收獲。他給今后追求這種滄桑感效果的設計師們提供了樣板。

　　最近，我看了中國美術館副館長謝小凡先生關于中央美術館在建設過程中的回憶《參悟細節，沉淀精髓——謝小凡之展覽美術館小記》一文。文章中介紹了他和美術館的故事，也把我帶回了和他一起奮戰在施工一線現場的回憶中。當時他是業主、是甲方，我們是外墻的設計施工方。工程竣工已多年了，由謝小凡先生的啟發我在近日又一次的回到了中央美院美術館，再激動了一下。真的應該將這個項目中的很多關鍵環節介紹給大家，給幕墻工程師們以啟發和借鑒，為異形石材幕墻、屋面的建設作出貢獻。將項目建設過程中的體會與大家共同分享。

　　參 考 文 獻

　　[1] 《建筑幕墻》，中華人民共和國家標準, GB/T 21086-2007

　　[2] 《外圍護幕墻設計說明書》，中央美院美術館項目，2007.04

　　[3] 謝小凡，《參悟細節，沉淀精髓——謝小凡之展覽美術館小記》,《城市.環境.設計》 2014

　　[4] 王德勤 ,異型金屬屋面和幕墻的設計，《中國建筑防水》, 2012 第7期，總241期，07-11頁

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