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銀川當(dāng)代美術(shù)館座落于黃河西岸，位于寧夏回族自治區(qū)銀川市華夏河圖銀川藝術(shù)小鎮(zhèn)內(nèi)，建筑面積約為15000平方米，四周環(huán)繞濕地公園。項目于2012年9月動工，于2015年8月8日開館，總投資約人民幣2.24億元。
銀川當(dāng)代美術(shù)館整體效果圖
項目的室內(nèi)外工程皆由WAA未覺建筑事務(wù)所操刀設(shè)計，建筑的設(shè)計構(gòu)思來源于建筑師對地貌學(xué)的研究，對黃河變遷力量的感性認(rèn)知以及對大地景觀風(fēng)化現(xiàn)象的思考。這個通體雪白的建筑一邊是沙漠，一邊是綠洲。1000多年前黃河曾流經(jīng)這片土地，爾后改道，形成了當(dāng)?shù)氐牡湫偷孛病练e巖受到河水擠壓而形成的皺褶肌理。銀川當(dāng)代美術(shù)館就恰恰運用其該元素，設(shè)計師用建筑的語言描繪了“張力”和“變化”的力量，成就了建筑的故事性。以其皺褶外形巧妙融入到建筑立面的設(shè)計中，可謂將當(dāng)?shù)?a target='_blank' style='font-size:1em; border-bottom:1px dotted blue;'>巖石（詞條“巖石”由行業(yè)大百科提供）層的皺褶肌理運用得淋漓盡致，致使建筑在樸實無華的外表下卻又顯得如此卓爾不群。
銀川當(dāng)代美術(shù)館實景圖
建筑的內(nèi)部空間分為公共空間和展示空間。公共空間的設(shè)計延續(xù)了建筑設(shè)計的連貫性;展示空間的設(shè)計，盡量減少設(shè)計語言，以突出藝術(shù)品本身的主導(dǎo)地位。建筑空間依靠明暗變化和材料肌理的轉(zhuǎn)換，為人們創(chuàng)造了層次感極強(qiáng)的空間體驗。銀川當(dāng)代美術(shù)館的建成記錄了大地景觀的變遷，而建筑立面的皺褶肌理也成為時間的烙印。 美術(shù)館采用玻璃纖維強(qiáng)化混凝土(GRC)為主體材質(zhì)，通體暖白的色調(diào)是為了維持材料的自然基礎(chǔ)色調(diào)而不需要因為人工著色。
銀川當(dāng)代美術(shù)館內(nèi)部實景圖
銀川當(dāng)代美術(shù)館實景圖
選擇GRC這一材質(zhì)，一方面可以滿足幕墻的雙曲造型，另一方面是因為它作為工業(yè)石材卻有著同石材一樣對環(huán)境的敏感：隨著時間的變化而顏色逐漸黯淡，然而，建筑師認(rèn)為材質(zhì)、建筑同氣候、溫度、濕度等環(huán)境因素的相互作用才是有趣的，材質(zhì)本身應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出時間的印記感。同時，建筑的表面刻意保留了每個體塊間的縫隙，一方面保持了其盡可能舍棄人工痕跡的原則，一方面則意在凸顯建筑由石塊累積而成的體量形態(tài)，如同南美印加帝國由巨大的石塊堆砌而成的石頭建筑，是時間與自然力作用的痕跡的記錄，因為設(shè)計師并不想營造一座“不朽”的建筑。
銀川當(dāng)代美術(shù)館局部肌理圖
GRC這種材料本身不具備較強(qiáng)的防水性能，甚至要劣于普通石材。其次是曲面的造型也不便于直接在板塊上作防水，所以整個幕墻系統(tǒng)，實際是跟普通的石材干掛做法一樣的。把保溫和防水直接做在建筑主體外，可以更好地對其起到保護(hù)的作用。建筑的主體結(jié)構(gòu)是基本直線，在設(shè)計的過程中設(shè)計師提出可以沿著幕墻的剖面輪廓做階梯狀的處理，這樣既可以減少二次鋼構(gòu)的用量，也可以增加室內(nèi)可用面積。最后出于最大化地保持展廳墻面完整性的考量，只在辦公區(qū)域和學(xué)術(shù)報告廳的主體結(jié)構(gòu)作了階梯狀，多出來的空間用來做儲藏室，其他絕大部分的主體墻面都是直線。也就是說這個建筑實際是包裹在一層二次鋼結(jié)構(gòu)之內(nèi)的。
銀川當(dāng)代美術(shù)館整體效果圖
同時，建筑的外型是建筑師對這種地貌肌理的精神的詮釋和形態(tài)的表達(dá)，”參數(shù)化”作為設(shè)計工具而滿足了后期數(shù)字生產(chǎn)的條件。建筑表皮由1600多塊GRC面板組成，每塊的大小不一，板塊尺寸在大小從8平米到40多平米不等，在制作上沒有“批量復(fù)制”的可能，均是獨立制作而成，這也體現(xiàn)了一種在工業(yè)化設(shè)計時代不再主流的工匠精神。由于板塊尺寸過大。設(shè)計中提出的那些可調(diào)節(jié)的連接件實際操作起來是非常難實現(xiàn)的，而二次鋼構(gòu)的預(yù)埋件（詞條“預(yù)埋件”由行業(yè)大百科提供）的定位是能夠直接決定它與GRC板的背負(fù)鋼架的位置的，這部分的設(shè)計工作都是在BIM模型中完成的。大板塊的優(yōu)勢是降低了施工安裝中出現(xiàn)錯誤的幾率，但缺點又確實是給施工造成了一定的難度。
銀川當(dāng)代美術(shù)館局部實景圖
而之所以選用大塊GRC板塊而沒有使用常規(guī)的小板塊拼接處理的方式，主要是考慮到建筑表皮的連續(xù)性肌理，如果用小板塊拼接會破壞視覺的連續(xù)性，而且會增加安裝的誤差;二是因為沒有拼接所以表面不用填縫和作涂料處理，這樣可以保持板材與自然氣候的作用而不會產(chǎn)生GRC板常見的掉皮和開裂的現(xiàn)象。
銀川當(dāng)代美術(shù)館實景圖
已建成的銀川當(dāng)代美術(shù)館擁有許多個第一頭銜，是第一個大西北地區(qū)黃河畔的專業(yè)當(dāng)代美術(shù)館、第一個坐落于有機(jī)稻田的當(dāng)代美術(shù)館、第一個以收藏、展示“中國+伊斯蘭”當(dāng)代藝術(shù)為主軸的美術(shù)館、第一個擁有多元化發(fā)展的藝術(shù)聚落的當(dāng)代美術(shù)館。可以說，這是一個國內(nèi)非常了不起的藝術(shù)殿堂，給銀川市民和藝術(shù)愛好者提供了一個絕佳的藝術(shù)鑒賞之地，并也為所有希望了解阿拉伯世界的朋友提供思考的助力。
