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本文是一篇從構(gòu)圖、形式上出發(fā)的語匯字典，目的是對缺乏設計語匯的同學提供一個有效的立面參考大全，無關(guān)乎設計方法論，亦和市場環(huán)境下受規(guī)劃、甲方等各因素影響下的實際操作有一定區(qū)別。
廢話少說，先說結(jié)論：平時要有強迫癥的歸類整理習慣，形成自己的數(shù)據(jù)庫，用到的時候有針對性的大量瀏覽，才能有好的設計!! 除非是個別的天才，否則對于大多數(shù)人來講，光靠自己憑空想象，是很難想象出一個合理美觀的形式的!!
多圖純干貨!
1、架空
柯布大師的新建筑五點之底層架空!不解釋，如今已經(jīng)廣泛運用到各類型建筑，不管是辦公建筑還是休閑建筑，不管是課程設計還是快題設計，duang地那么來一下，虛實關(guān)系馬上區(qū)分出來有木有!底層結(jié)合停車、景觀、交流各種不明覺厲的空間布置有木有!
2、挖洞
體量太呆了?立面太板了?不要緊!立面上掏兩個洞!保管馬上高大上!什么?你問我掏出來的這兩個洞干嘛?空中花園行不行?open空間行不行?營造向外的視線和塑造交流空間行不行?增強通風采光什么的，綠色建筑啊!!
3、挖槽/分段
建筑太長了怎么辦?體量太大了怎么辦?你不會分成幾塊嗎?分段分段，好用又無腦，基本不影響平面布置~尤其適合用于展覽建筑，不但可以橫著分，還可以豎著分，還可以橫的豎的一起來，分一分，笨重的體量變輕盈了，切一切，厚實的體塊變順眼了。
山墻面分段，仔細看!一個簡單的山墻面出現(xiàn)了幾個層次?1處金屬穿孔板 2處混凝土（詞條“混凝土”由行業(yè)大百科提供） 3處玻璃幕墻 4處干掛石材，一個山墻面，出現(xiàn)了4種不同的材料肌理，并且在比例、色質(zhì)上整體渾然一體，你說厲害不厲害?經(jīng)常有同學在說自己的建筑沒細節(jié)，往往是一個干巴巴的山墻面，學一學怎么做層次!
4、假墻/疊加
簡單地說，就是在建筑表面穿兩層衣服，具體問邁耶!
5、增設構(gòu)架
簡單來說，通過雨棚、挑檐、構(gòu)架柱等“構(gòu)件” ，來讓建筑形成格式塔心理學中的連續(xù)性、閉合性原則。但是這招慎用，部分甲方/老師會對這種無實際功能的構(gòu)造物會敏感!
6、切角
砍掉建筑兩個面交接處的一個角，使之呈現(xiàn)出規(guī)則/不規(guī)則的體量，特別是用在轉(zhuǎn)角處，運用得當可以有效消減建筑體量，呈現(xiàn)出“依附”的奇特效果。
但是此法需注意，如果采用斜著切角的辦法(多用于各CBD綜合體)，需注意平面自下而上的對應關(guān)系。
7、邊框
不管里面是什么玩意兒，外面我一律用一個大框包起來，類似照相的框景原理，只要加個框，整體了，和諧了，但須注意，此種元素是很強勢的手法，適用于政府、劇院等相對嚴肅的建筑物。
另外，我可以全包，我也可以半包，適當?shù)鼗砜冢沟媒ㄖ噜弮蓚�面之間發(fā)生流動的關(guān)系，呈現(xiàn)出有趣的拓撲關(guān)系。不管里面是什么玩意兒，外面我一律用一個大框包起來，類似照相的框景原理，只要加個框，整體了，和諧了，但須注意，此種元素是很強勢的手法，適用于政府、劇院等相對嚴肅的建筑物。
8、琴鍵(本人自創(chuàng)名詞)
為什么叫琴鍵?因為這像鋼琴上的琴鍵啊有木有! 這是現(xiàn)在很fashion的一種表皮手法了，，特別適用于題主所說的研究建筑/辦公建筑等，，對平面也沒有過多的要求。 其奧秘在于對比例和尺度的精準控制，否則達不到預期的效果。
具體可分為規(guī)則的間隔/錯縫(左上圖)和不規(guī)則的間隔/錯縫(右下圖)兩種。
9、百葉/豎向格柵
此種是琴鍵的變形版本，通過垂直于Y軸方向的豎向窗套來尋找立面的變化，并且可以與X軸的百葉形成豎向與橫向的對比，豐富構(gòu)圖的層次。
10、編織表皮
將表皮肌理化、編織化，形成半透明的消隱效果，近年許多參數(shù)化、建構(gòu)設計的最愛。
11、豎向分隔
起源哥特式，垂直的線條引領(lǐng)全身，營造向上的動勢，運用得當非常有利于烘托出建筑的氣勢。
12、橫向分隔
與豎向分隔恰好相反，強調(diào)水平、橫陳、舒展的建筑形象。
13、網(wǎng)格
“田”字形的構(gòu)圖，形如網(wǎng)格
小小的單元格，大大的花樣，注意看下圖，在窗口的設計中，將平開窗、落地窗、空調(diào)機位等元素，統(tǒng)一組織在一個窗口造型單元里，既避免了以往空調(diào)機位的凌亂布置，又形成光影豐富、具有韻律的外墻肌理，做到形式與功能的統(tǒng)一。
14、散點
散點(普通平開窗)是否一定伴隨著單調(diào)?以上四個圖說明了一切：
兩個小技巧：
一、盡量采用瘦長的平開窗，而不是近似正方形的平開窗，
二、盡量不規(guī)則地利用位置、大小進行錯動布置，但是整體應遵循基準和對位關(guān)系。
15、變異
喪尸片看過伐~~立面上一塊如同腫瘤細胞一樣發(fā)生畸變，在形狀/色質(zhì)上形成顯著區(qū)分，本質(zhì)是強烈的對比。
16、插入單元體
在立面上置入單元塊，形成“萌”的既視感，如上圖天津華旭小學，錯動布置單元塊，形成一大亮點。
17、波浪/鋸齒
建筑表面呈現(xiàn)出如波浪起伏的表情，可用折線，也可用曲線。
18、旋轉(zhuǎn)/平移
最后一個，想象一下一個魔方從下往上逐層旋轉(zhuǎn)的手法，，如著名的夢露大廈，，僅供娛樂~
18招式已介紹完畢，需注意的是，以上手法并不獨立存在，它們可以同時存在，同時并用，換言之，一個建筑可以同時運用以上的幾個手法：
如：
同時運用了1-邊框，2-變異，3-挖槽，4-網(wǎng)格的手法。
再如
同時運用了1-豎向格柵，2-增設構(gòu)架(出挑陽臺)，3-挖槽，4-架空的手法。
不過手法并不是堆砌越多越好，同一個建筑，手法保持在2-4種是較為理想的情況，否則再多則亂，在駕馭能力不夠的情況下，會出現(xiàn)主次不分、雜亂無章的情況。
另外，需要說明的是，以上是手法，僅僅是工具，真正要訓練出出色的造型能力，還必須在這上面有形式美的基本規(guī)律(主次、對比、均衡、比例、尺度、節(jié)奏、韻律…)，以及構(gòu)圖基本秩序(對稱、等級、拓撲、軸線、向心…)等的認知，由“思想”指導“工具”，這樣才能將手法有所用。
最后，不希望本文變成一篇流于形式的純教條文章，必須說明的是，以上僅僅提供參考，在實際實踐中，不論是信奉form follws function 還是 failure of modern Arch.，形式和平面都不應該完全脫節(jié)考慮(譬如局部的大房間可能因為采光、通風的需要，反映在立面上成了變異的一塊，再譬如內(nèi)部走道在山墻面形成了一道分段，等等)。
換言之，功能不一定決定形式，但是形式一定不能和功能邏輯所矛盾，否則一切都成了華而不實的紙上談兵，也不是設計的初衷。
