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回首建筑史，很多人都會(huì)認(rèn)為女性建筑師是20世紀(jì)50年代才出現(xiàn)在歷史的舞臺(tái)上，這樣的觀點(diǎn)事實(shí)上和歷史背離甚遠(yuǎn)。很多我們耳熟能詳?shù)慕ㄖ髱煟缋铡た虏嘉饕⒚芩埂し驳铝_、賴特、康恩等，都曾從同時(shí)代的女性身上獲得靈感。但由于當(dāng)時(shí)社會(huì)體制的限制，這些杰出的女性為建筑做出的貢獻(xiàn)卻總是被遺忘在歷史的角落。
建筑師Yen Ha在今年四月紐約時(shí)報(bào)的講話中，揭示了一個(gè)令人不太舒服的事實(shí)：女性在工作場(chǎng)所仍然受到歧視。“在工作室和工地之間，每天都像在面對(duì)一場(chǎng)戰(zhàn)斗。”Yen Ha說(shuō)“它很大程度上仍是由男性占主導(dǎo)地位的領(lǐng)域，我每天都必須提醒某些人我是一個(gè)建筑師。”
就在女性建筑師頻頻發(fā)聲之時(shí)，英國(guó)建筑扎哈·哈迪德被證實(shí)在美國(guó)邁阿密的一家醫(yī)院內(nèi)因心臟病突然去世，享年65歲。扎哈曾表示過(guò)建筑行業(yè)內(nèi)性別平等的缺失，并斷言“盡管反對(duì)在工作場(chǎng)所存在性別歧視，但它仍然是一個(gè)男人的世界。”
說(shuō)扎哈·哈迪德是這個(gè)時(shí)代全球范圍內(nèi)最知名和成功的女建筑師應(yīng)該一點(diǎn)都不為過(guò)。她曾在2004年獲得建筑界最高獎(jiǎng)項(xiàng)普利茲克獎(jiǎng)，并在2015年時(shí)成為全球第一位獲得RIBA(英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì))皇家金獎(jiǎng)的女建筑師。能掙得這樣的地位非常不容易，建筑世界一向由男性掌權(quán)，時(shí)至今日知名的女建筑設(shè)計(jì)師仍然寥寥可數(shù)——除了扎哈，第二位獲得普利茲克獎(jiǎng)的女建筑師是日本的妹島世和。
下面，我們就來(lái)細(xì)數(shù)一下從過(guò)去到現(xiàn)在，在建筑史上具有突出表現(xiàn)，改變我們對(duì)建筑環(huán)境思考的這26個(gè)女人。
照片描繪了相隔50年，被A +獎(jiǎng)?wù)J可的兩位女性建筑師：
圖左：Denise Scott Brown在拉斯維加斯圖右：Jeanne Gang摘得了A+獎(jiǎng)公司年度獎(jiǎng)
1、Amale Andraos
Amale Andraos是建筑師、教育家、城市理論家、哥倫比亞大學(xué)建筑研究生院院長(zhǎng)，也是WORKac創(chuàng)始人之一。她出版的圖書《49座城市》和《人行道上的農(nóng)場(chǎng)!》，這兩本書都試圖重新定義城市、農(nóng)場(chǎng)和自然之間的關(guān)系。
圖右：公共農(nóng)場(chǎng)一號(hào)，它是WORK Architecture Company建筑公司為MoMA和紐約P.S.1當(dāng)代藝術(shù)中心項(xiàng)目所設(shè)計(jì)。該項(xiàng)目完全使用可回收利用材料建造，并100%依靠太陽(yáng)能，并使用雨水收集系統(tǒng)進(jìn)行灌溉。Public Farm 1將娛樂(lè)與教育功能合二為一，在分享種植食物體驗(yàn)的同時(shí)，為周圍創(chuàng)造一種社區(qū)的氛圍。 P.F.1項(xiàng)目意在通過(guò)獨(dú)一無(wú)二的當(dāng)代建筑媒介，教育成千上萬(wàn)的參觀者，促使人們理解可持續(xù)都市農(nóng)場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)理念。
2、Alison Brooks
英國(guó)建筑師Alison Brooks，曾獲得2013年AJ年終獎(jiǎng)。評(píng)委Paul Monaghan非常贊同評(píng)委會(huì)的選擇，并解釋說(shuō)，“將建筑與雕塑完美融合，才使她的作品變得如此亮眼。”
圖左：建筑師Alison Brooks設(shè)計(jì)的“微笑”展館，臨時(shí)安裝在2016倫敦設(shè)計(jì)節(jié)。這是一個(gè)由美國(guó)鵝掌楸木建造的高3.5米、長(zhǎng)36米的彎曲矩形管，它以一個(gè)點(diǎn)接觸地面的高效構(gòu)造形態(tài)，展示了交叉層壓木結(jié)構(gòu)和空間潛力，并為人們提供了一條觀察城市的新途徑。
3、Tatiana Bilbao
Tatiana Bilbao最著名的是設(shè)計(jì)優(yōu)雅的幾何住宅。2015年，Bilbao在接受Architizer的采訪時(shí)討論她的計(jì)劃——?jiǎng)?chuàng)造一系列可定制的模塊化房屋，這組房屋的組裝只需要花費(fèi)8000美元。“我們的想法是賦予這所房子更多的可能性，你可以添加獨(dú)立的單元，根據(jù)需要改變和擴(kuò)大房屋的結(jié)構(gòu)。”Tatiana Bilbao對(duì)此項(xiàng)目這樣介紹道。
圖右：由建筑師Tatiana Bilbao設(shè)計(jì)的墨西哥模塊化保障住房。
4、Lina Bo Bardi
Lina Bo Bardi(1914—1992)出生于意大利，1939年畢業(yè)于羅馬大學(xué)建筑系，隨后前往米蘭。1964年由于一場(chǎng)軍事政變，Lina Bo Bardi又回到了圣保羅。在1977—1986年，她將一座廢棄的香料工廠變成了地方性文化社交聚會(huì)和運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)所——巴西圣保羅龐貝城服務(wù)社(SESC Pompeia)。她的作品總是相當(dāng)精簡(jiǎn)，她自己稱之為“可憐的建筑”。
圖左：巴西圣保羅，SESC Pompeia
5、Denise Scott Brown
Denise Scott Brown是美籍贊比亞建筑師和城市規(guī)劃師，同時(shí)是受人尊敬的理論家、作家和教育家。Denise Scott Brown和她的丈夫Robert Venturi對(duì)20世紀(jì)建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展有著巨大的影響，改變了很多建筑師和規(guī)劃師看待本世紀(jì)中葉的現(xiàn)代主義和城市設(shè)計(jì)的方式。2015年，Scott Brown和她的丈夫同時(shí)獲得了architizer A+獎(jiǎng)的終身成就獎(jiǎng)。“沒(méi)有完美的構(gòu)想”Scott Brown在接受采訪時(shí)告訴Architizer，“合作是建筑的真理”
圖右：弗吉尼亞學(xué)校教育聯(lián)合會(huì)的省首都大廈，圖盧茲，法國(guó)
6、Beatriz Colomina
世界上最重要的建筑歷史學(xué)家之一，Colomina的研究主要集中在建筑和媒體的關(guān)系。她將建筑連接到其他學(xué)科的興趣已真正落實(shí)，她在普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院建立了“媒體與現(xiàn)代性”研究生課程。她曾寫道，“現(xiàn)代建筑只有與媒體接觸才可成為現(xiàn)代。”
圖左：隱私和公開，Beatriz Colomina最著名的作品之一
7、Sharon Davis
Sharon Davis多年從事金融工作，建筑只是她的第二職業(yè)。她的第一個(gè)主要項(xiàng)目是在盧旺達(dá)廣受好評(píng)的婦女機(jī)會(huì)中心。architizer的記者Emily Nonko解釋說(shuō)，這個(gè)項(xiàng)目“為盧旺達(dá)婦女提供了一個(gè)安全的聚集地，它還創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)機(jī)會(huì)和堅(jiān)實(shí)的社會(huì)基礎(chǔ)設(shè)施。”
圖右：婦女機(jī)會(huì)中心，卡永扎，盧旺達(dá)
8、Odile Decq
Odile Decq是一個(gè)建筑師，她的作品多富于想象力。她在巴黎著名卡尼爾歌劇院的“幽靈餐廳”，以紅白兩色不規(guī)則造型挑戰(zhàn)歌劇院的拱形藝術(shù)吊頂。任何歌劇迷都知道，沖突可以制造和諧。在“幽靈餐廳”，新與舊的碰撞創(chuàng)造出一種戲劇化的效果。事實(shí)上，大膽是Decq作品的基石，以尖銳和克制的手法來(lái)定義優(yōu)雅。
圖左：幽靈餐廳，卡尼爾歌劇院，巴黎，法國(guó)
9、Liz Diller
著名事務(wù)所Diller Scofidio + Renfro的創(chuàng)始人，Liz Diller自70年代末以來(lái)，一直活躍在藝術(shù)和設(shè)計(jì)的前沿。像模煳大廈這樣的概念性項(xiàng)目，作為瑞士2002世博會(huì)期間的媒體館和功能性的地標(biāo)，如波士頓當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院一樣，Diller為公司贏得了創(chuàng)新的聲譽(yù)。
圖右：波士頓當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院
10、Jane Drew
Jane Drew (1911 – 1996) 是英國(guó)現(xiàn)代主義的早期擁護(hù)者，并且是她將勒·柯布西耶的作品傳播到了印度，也是MARS運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人——這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以“空間應(yīng)該充分地被人類活動(dòng)利用，不應(yīng)該局限于程式化的設(shè)計(jì)，忽略人的能動(dòng)性”為宗旨。
圖左：尼日利亞伊巴丹大學(xué)
11、Ray Eames
Ray Eames (1912 – 1988) 和她的丈夫Charles Eames (1907 – 1978)為一代美國(guó)人定義了現(xiàn)代主義的“酷”。除了標(biāo)志性的模壓膠合板伊姆斯躺椅，這兩人設(shè)計(jì)的埃姆斯住宅同時(shí)成為了二戰(zhàn)后美國(guó)加利福尼亞現(xiàn)代主義住宅的代表性案例之一。將自己在工業(yè)設(shè)計(jì)、影像與平面設(shè)計(jì)中的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用到建筑中，融入個(gè)人生活，探索了工業(yè)化技術(shù)與住宅的結(jié)合及其形式表達(dá)。
圖右：埃姆斯住宅，太平洋帕利塞德，加利福尼亞州
12、Jeanne Gang
Gang是美國(guó)最重要的建筑師之一，同時(shí)是麥克阿瑟董事和芝加哥Gang工作室的創(chuàng)始人。由她為芝加哥設(shè)計(jì)的82層“水樓”(Aqua)是迄今為止由女性建筑師所設(shè)計(jì)的最高建筑物。這幢外表呈波浪形的建筑物，帶來(lái)了摩天樓設(shè)計(jì)的新方式。Gang的作品讓我們放棄了只有男性才能與摩天大樓相聯(lián)系的成見(jiàn)，她證明了摩天大樓不再是男性建筑師的專利。
圖左：水之塔，芝加哥
13、Petra Gipp
瑞典是一個(gè)寒冷的地方，而Petra Gipp的作品，以其簡(jiǎn)潔的線條和不經(jīng)修飾的塬材料向我們證明，一個(gè)精心打造的居所，在寒冷的天氣下也可讓人感到溫暖。
圖右：懸崖上的房子，斯德哥爾摩，瑞典
14、Eileen Gray
Eileen Gray(1879—1976)被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的女性建筑師，對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)非常突出。在她所屬的那個(gè)年代，在室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，沒(méi)有幾個(gè)女人能與她相提并論。由于其特殊的家庭背景，使她具有豐厚的經(jīng)濟(jì)支柱，在她的作品中，追求的是完全屬于自己的個(gè)性、興趣。
Eileen Gray為自己和情人Jean Badovici設(shè)計(jì)了E.1027這棟建筑。E代表Eileen，10代表Jean(J為字母表中第10個(gè)字母)，2代表Badovici(B為字母表中第2個(gè)字母)，7代表Gray(G為字母表中第7個(gè)字母)。Gray在這個(gè)建筑設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念：“每個(gè)人，哪怕是最小的房子，也要保持自由感和獨(dú)立性。”
圖左：e.1027，羅克布呂訥-卡普馬丹，法國(guó)
15、Momoyo Kaijima
MomoyoKaijima來(lái)自日本，于1992年與YoshiharuTsukamoto在東京一同創(chuàng)立了AtelierBow-Wow工作室。該事務(wù)所主張并推出了一種能在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)每一步施工制作的非常具體的精細(xì)設(shè)計(jì)。創(chuàng)造了(petarchitecture)這個(gè)詞，迷你建筑這個(gè)術(shù)語(yǔ)的意思是指在類似東京這樣高密度的城市里的一種小型但多功能的建筑結(jié)構(gòu)，目的是為了使高密度的城市里非常局限的空間得以最大限度的利用。
圖右：Bow-Wow工作室設(shè)計(jì)的東京錯(cuò)層式住宅
16、Marion Mahony Griffin
Marion Mahony Griffin (1871—1961)不僅是世界上最早的女性注冊(cè)建筑師之一，而且還是建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特的首位雇員。作為賴特的首位雇員，瑪麗安對(duì)賴特草塬式住宅風(fēng)格的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)相當(dāng)大的影響，同時(shí)，她的水彩渲染也很快成了賴特設(shè)計(jì)作品的標(biāo)志，賴特本人對(duì)她非常信任。
1911年，瑪麗安和同樣為賴特工作過(guò)的建筑師沃爾特·貝里·格里芬結(jié)婚。婚后兩人共同建立了一個(gè)工作室，不久他們接到了設(shè)計(jì)澳大利亞的新首都堪培拉的任務(wù)，隨后這對(duì)夫妻就搬往澳大利亞實(shí)地監(jiān)督項(xiàng)目施工，之后又移居印度繼續(xù)他們的建筑設(shè)計(jì)工作，直到1937年丈夫格里芬去世。
左圖：Marion Mahony Griffin為澳大利亞首都堪培拉的城市規(guī)劃
17、Jane Jacobs
Jane Jacobs(1916-2006)，出生于美國(guó)賓夕法尼亞州斯克蘭頓，早年做過(guò)記者、速記員和自由撰稿人，1952年任《建筑論壇》助理編輯。在負(fù)責(zé)報(bào)道城市重建計(jì)劃的過(guò)程中，她逐漸對(duì)傳統(tǒng)的城市規(guī)劃觀念發(fā)生了懷疑，并由此撰寫了《美國(guó)大城市的死與生》一書。自1961年出版以來(lái)，這本書即成為城市研究和城市規(guī)劃領(lǐng)域的經(jīng)典名作。曾經(jīng)的美國(guó)記者，批判現(xiàn)代社會(huì)的偽科學(xué)、城市規(guī)劃學(xué)與城市設(shè)計(jì)學(xué)，如何毀滅多樣的城市生活，在鋼筋水泥中制造新的貧民窟。
右圖：《美國(guó)大城市的生與死》
18、Sharon Johnston
這是由Johnston設(shè)計(jì)的拱頂別墅。場(chǎng)地位于南加州一個(gè)高密度開發(fā)的海灘，地形狹窄。一系列透明的室內(nèi)空間不僅提供單一的海景，還提供了多種斜向的視線，并通過(guò)多種角度捕捉自然光線。
左圖：拱頂?shù)姆孔樱瑠W克斯納德，加利福尼亞州
19、Maya Lin(林瓔)
林瓔(Maya Lin)美籍華裔建筑大師，林徽因的侄女。1980年，時(shí)年21歲的林瓔因設(shè)計(jì)越戰(zhàn)紀(jì)念碑出名。林瓔說(shuō)：“當(dāng)你沿著斜坡而下，望著兩面黑得發(fā)光的墻體，猶如在閱讀一本敘述越南戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的書。”
右圖：越戰(zhàn)紀(jì)念碑，華盛頓，哥倫比亞特區(qū)
20、Neri Oxman
Neri Oxman是以色列裔美國(guó)建筑師、設(shè)計(jì)師和大學(xué)老師。Neri Oxman算得上是仿生設(shè)計(jì)界的絕對(duì)高手，Neri發(fā)展以材料為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)計(jì)算的理論和實(shí)踐。通俗點(diǎn)說(shuō)就是計(jì)算機(jī)建模，但更加復(fù)雜，涉及到生態(tài)學(xué)、仿生學(xué)、建筑學(xué)等多學(xué)科的專業(yè)知識(shí)。“我相信在不久的將來(lái)，我們將3D打印我們的建筑物和房屋。”她還說(shuō)：“如果我們考慮群組建筑或者鋼筋綜合打印，那幺我們就真的將房屋建筑推向了21世紀(jì)。”
左圖：Neri Oxman模仿桑蠶織繭，3D打印的絲網(wǎng)藝術(shù)品
21、Lilly Reich
Lilly Reich (1885—1947)有許多著名的設(shè)計(jì)作品，在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的成績(jī)更是功不可沒(méi)。巴塞羅那椅由設(shè)計(jì)師密斯在1929年巴塞羅那世界博覽會(huì)上，為了歡迎西班牙國(guó)王和王后而設(shè)計(jì)，同著名的德國(guó)館相協(xié)調(diào)。這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。當(dāng)年的世博會(huì)德國(guó)館是密斯的代表作，但由于建筑的設(shè)計(jì)意念獨(dú)特，竟沒(méi)有合適的家具與其搭襯，所以他不得不與Lilly Reich合作專門設(shè)計(jì)了巴塞羅那椅來(lái)迎接國(guó)王和王后。
右圖：巴塞羅那椅
22、Kazuyo Sejima(妹島和世)
包厘區(qū)王子街的新當(dāng)代藝術(shù)博物館，由日本建筑師妹島和世、西澤立衛(wèi)(SANAA)，及紐約當(dāng)?shù)毓綠ensler所設(shè)計(jì)，采用了6座矩形盒子結(jié)構(gòu)疊加的形式，使大廈外形就像隨便疊上去的積木。為了營(yíng)造更加開放、靈活的展覽空間，每一座盒子都有不同的樓層面積和天花板高度。此外，新當(dāng)代藝術(shù)博物館新穎的外觀也成為了當(dāng)?shù)氐男碌貥?biāo)，吸引著全球觀眾去探尋其中深藏的奧秘。
圖左：紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館
23、Annabelle Selldorf
建筑設(shè)計(jì)師Annabelle Selldorf的成功，為過(guò)去20多年流行的明星設(shè)計(jì)師和外表狂野、奪人眼球的建筑提供了一個(gè)反例。Selldorf的風(fēng)格，簡(jiǎn)約而又微妙地呈現(xiàn)出奢華，只有細(xì)心的人才可能注意得到。
右圖：200 第十一大街，紐約一個(gè)新的住宅項(xiàng)目
24、Norma Merrick Sklarek
Norma Merrick Sklarek (1926—2012) 是首位獲得建筑師資格的非裔美國(guó)女建筑師，盡管她持有哥倫比亞大學(xué)的學(xué)位證書，但仍然很難在紐約找到一份工作，“他們不愿意雇傭一位女性”。1960年，她前往加尼福尼亞工作，在那里她又再一次感受到了性別和種族歧視帶來(lái)的壓力。盡管如此，她還是堅(jiān)強(qiáng)的從打擊中恢復(fù)過(guò)來(lái)，并且通過(guò)努力成為了一位聲譽(yù)斐然的建筑師。
圖左：洛杉磯太平洋設(shè)計(jì)中心，加利福尼亞州
25、Allison Williams
Allison Williams長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的職業(yè)生涯中， 曾在一些世界上最知名的公司工作，包括世界一流的設(shè)計(jì)事務(wù)所Perkins+Will，世界500強(qiáng)AECOM，目前她擔(dān)任其設(shè)計(jì)總監(jiān)。她最著名的建筑是匹茲堡的八月威爾遜美國(guó)黑人文化中心。
右圖：奧古斯特威爾遜中心，匹茲堡，賓夕法尼亞
26、Zaha Hadid(扎哈·哈迪德)
扎哈·哈迪德是世界上最著名和最受愛(ài)戴的建筑師之一。她的作品，以大膽的線條和雕塑般的表現(xiàn)力，強(qiáng)大到足以把任何人變成一個(gè)建筑粉。扎哈試圖用數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)一種新的審美，或者說(shuō)從美的角度來(lái)產(chǎn)生一種流動(dòng)的形態(tài)。這種審美背后的主要支撐是軟件技術(shù)、數(shù)字技術(shù)和建筑設(shè)計(jì)結(jié)合所產(chǎn)生的工具，也是這個(gè)時(shí)代技術(shù)的反映。
圖左：阿利耶夫文化中心，巴庫(kù)，阿塞拜疆
